New PDF release: Bachs Chor Zum neuen Verständnis

By Andrew Parrott (auth.)

ISBN-10: 3476018601

ISBN-13: 9783476018601

ISBN-10: 3476028127

ISBN-13: 9783476028129

Andrew Parrotts Buch ist das wohl abschließende Wort zu der in der Bachforschung heftig umstrittenen Frage der Besetzung des Chores - eine Streitschrift, die jeder kennen muss, der sich mit der Aufführungspraxis von Bachs Vokalwerken beschäftigt.

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167). 21 »… the bread and butter of the cantor’s art throughout the seventeenth century« – Webber 1996, S. 42. 22 Siehe Schering 1936, S. 121–129 (Kap. 27: »Das Motettensingen und das Florilegium portense«). 23 Richter 1907, S. 38. 24 Dok. II, Nr. , Nr. 170. 25 Bösken 1937, S. 179. i. Andreas Hammerschmidt, gest. 1675] Zeit ihres Leben [. 26 Doch schon eine Generation später verteidigte Johann Adolf Scheibe vehement »diese [. 28 Das Motetten-Repertoire war technisch weit weniger anspruchsvoll als die meiste konzertierende Musik, und auf der Grundlage dieser klaren Unterscheidung teilte Bach seine Sänger in die verschiedenen Leistungsstufen ein; so waren die zwanzig »noch nicht zu gebrauchende« Schüler, die er am Ende des Entwurffs aufzählt, Motetten Singer, so sich noch erstlich mehr perfectioniren müßen, üm mit der Zeit zur Figural Music gebrauchet werden zu können [.

9) ausgeschlossen. Smithers argumentiert gleichwohl: »Es ist nicht ganz unwahrscheinlich, daß viele Musiker zur Zeit Bachs ihre Stimmen tatsächlich auswendig gespielt oder gesungen haben« (»it is not beyond the bounds of probability that many performers at the time of Bach actually played or sang their parts from memory« – Smithers 1997, S. 30; siehe auch S. ). In diesem Zusammenhang erscheint ein Hinweis auf die oben in Kapitel 3 beschriebene Unterscheidung angezeigt: einerseits die ganz neuen und fraglos »intricaten« konzertierenden Werke Bachs, andererseits das alltägliche Repertoire aus Kirchenliedern, Chorälen und traditionellen Motetten (siehe auch Osnabrücks Chorordnung von 1731, Kapitel 2, §§ 1, 3: Bösken 1937, S.

Im einzelnen zur Sprache kommt) dafür, daß Bach in der Praxis – aus welchen Gründen auch immer – nur in den allerseltensten Fällen Ripienisten einsetzte. Überdies besteht, wie wir sehen werden, nur wenig Grund zu der Annahme, ein vermeintlicher ›Mangel‹ an Sängern hätte ihn daran gehindert, Ripienisten (mehrere pro Stimme) durch (alle) Chorsätze hindurch singen zu lassen. In Wahrheit muß der Ausdruck ›Ripienist‹ nicht einmal in allen Fällen einen ›Chorsänger‹ – nach dem modernen Verständnis des Sängers, der eine Stimme mit mindestens einer anderen Person gemeinsam singt – bezeichnen.

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Bachs Chor Zum neuen Verständnis by Andrew Parrott (auth.)


by David
4.3

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