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By Luis Beltrán Almería

ISBN-10: 6077955159

ISBN-13: 9786077955153

Los angeles vida literaria y cultural está marcada por los angeles risa, atraviesa todas las edades de los angeles historia de l. a. humanidad y, sin embargo, cube Luis Beltrán, “nuestro tiempo tiene un problema con los angeles risa”: se le degrada, se le sigue viendo como algo extraño, objeto de los angeles psicología y los angeles fisiología, reducido a un fenómeno subjetivo y puramente individual.
A pesar de todo, hay una corriente de pensamiento moderno que hunde sus raíces en l. a. historia y que ha seguido los angeles pista de los angeles risa en sus diferentes manifestaciones, en specific en el arte verbal. El ensayo de Luis Beltrán, Anatomía de los angeles risa, explora, desde una perspectiva histórica, las formas que ha adoptado en los angeles evolución del género novelesco, así como sus expresiones simbólicas en diversas figuras, como el tonto, el niño, el cínico, entre otras.

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Pues 55 esa es la fórmula de la comedia: libertad de crí­ tica, burla del presente y presencia de figuras tradicionales. Sin embargo, la propuesta de Luciano no desmerece por esta laguna. Al reconocer dos componentes (la comedia y el diálogo filosófico) en su obra, Luciano está definiendo una línea de trascendental importancia para la literatu­ ra y el arte de la risa: lo serio-cómico (o joco­ serio). Esta formulación parte de que hay un nivel primario del arte y la literatura de la risa: la comedia.

Un ejemplo muy reiterado es el de la serpiente del Paraíso que nos muestra el Gé­ nesis. Eva dice: “la serpiente me engañó y comí”. No siempre el trickster es un engañador, también puede revelar la verdad cuando ésta tiene un ma­ tiz perverso, desestabilizador. Otros ejemplos de trickster son Prometeo (que pretende engañar a los dioses y les roba el fuego), el Coyote (que tam­ bién roba el fuego de las estrellas) en el folclore de los indios norteamericanos (y que adopta a veces la forma del cuervo), el picaro (Lázaro, Till Eulenspiegel o Simplicius -mezcla de tonto y pi­ caro-), el personaje abyecto (Valmonty Merteuil en Las amistades peligrosas', Rogoyin en El idiota) o el rebelde ante el mundo (El barón rampante).

En otras palabras, en la literatura encontra­ mos dos registros de la risa: el ingenuo de la prehistoria (que hemos llamado risa del niño) y el complejo de la historia, que Schiller desdobla en tres direcciones: la sátira patética, la sátira festiva y el idilio. ), en la poesía burlesca más o menos popular, en el cuento popular y tradicional, y, parcialmente, en la comedia. Las formas de la tragicomedia (las otras tres) pueden vivir en cualquier fórmula genérica: en la poesía, en los géneros teatrales cultos, en la novela y otros géneros narrativos 57 y en las diversas formas de la sátira.

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Anatomía de la risa by Luis Beltrán Almería


by Anthony
4.4

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